《死魂靈》是俄國批判現實主義文學發展的基石，也是果戈理的現實主義創作發展的頂峰。別林斯基高度贊揚它是“俄國文壇上劃時代的巨著”，是一部“高出于俄國文學過去以及現在所有作品之上的”，“既是民族的，同時又是高度藝術的作品。”長篇小說，俄國作家果戈理的代表作。原計劃創作三部，由于后期創作力的衰退和思想局限，他創作的第二部于1852年被迫自己焚燒，第三部未及動筆。僅完成并且流傳下來的只有第一部，不過俄國找到了第二部前五章，是第二部的殘稿。小說描寫一個投機鉆營的騙子（吝嗇鬼）——假裝成六等文官的乞乞科夫買賣死魂靈（俄國的地主們將他們的農奴叫做“魂靈”）的故事。乞乞科夫來到某市先用一個多星期的時間打通了上至省長下至建筑技師的大小官員的關系，而后去市郊向地主們收買已經死去但尚未注銷戶口的農奴，準備把他們當做活的農奴抵押給監管委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個又一個地主，經過激烈的討價還價，買到一大批死魂靈，當他高高興興地憑著早已打通的關系迅速辦好了法定的買賣手續后，其罪惡勾當被人揭穿，檢察官竟被謠傳嚇死，乞乞科夫只好匆忙逃走?！端阑觎`》的發表震撼了整個俄國，在作者鋒利的筆下，形形色色貪婪愚昧的地主，腐化墮落的官吏以及廣大農奴的悲慘處境等可怕的社會現實，揭露得淋漓盡致。從而以其深刻的思想內容，鮮明的批判傾向和巨大的藝術力量成為俄國批判現實主義文學的奠定杰作，是俄國文學，也是世界文學中諷刺作品的典范?！端阑觎`》的出現是俄國文學中的一件大事，赫爾岑曾回憶說，小說的出版“震動了整個俄國”。十九世紀三十年代和四十年代，是俄國社會、經濟發生重大變動的時期。由于資本主義的不斷發展，地主莊園紛紛破產，農民的災難不斷加深，封建農奴制的危機日漸嚴重。果戈理說：“現在，我們比過去任何時候更感覺到：世界正處在旅途中，而不是?？吭诖a頭上……”無疑，果戈理以自己的敏銳觀察力，捕捉到了社會變動的信息，但俄國到底是個什么樣的俄國，未來又會是什么樣子，這正是作家想在《死魂靈》中著意描述的?！端阑觎`》描寫的故事是一個惟利是圖的生意人乞乞科夫來到某市，交結省長、民政廳長、警察局長等官僚，然后向該地地主收購已經死去但尚未注銷戶口的農奴——死魂靈，企圖把他們當做活的農奴抵押出去，騙取大筆押金，但在丑事敗露之際逃之夭夭。在這部小說里，作家通過對官僚、地主們日常生活的描繪，展現了他們狗茍蠅營、卑瑣庸俗、貪婪愚昧的精神世界，以及資本原始積累者的欺騙、訛詐、冷酷、鉆營的丑惡行徑，給俄國文學帶來了前所未聞、震懾人心的新東西，透露了農奴制走向衰落的信息。這些所謂“生活的主人”被剝去溫文爾雅的假面具之后，現出了原形，他們原來是群向權力諂媚的奴隸，虐待農奴的暴君；是群饕餮之徒，吞食人民的血肉與生命。小說的這種揭露傾向，曾使當時的俄國有識之士深感震驚，其客觀效果也使作者本人大為驚恐，以致在受到保守勢力的攻擊后，作家竟在小說第二版(1846年)序文中說，書中的許多描寫是不正確的、不真實的。但進步的社會輿論卻認為果戈理的小說是使俄國文學走向獨創性與民族性的重要標志?！端阑觎`》在人物塑造、幽默諷刺的運用和抒情的結合方面，都達到了俄國文學前所未有的高度而獨樹一幟。在塑造人物性格中，小說同時使用兩種方法，一種是以肖像畫的方法勾勒人物性格特征與精神面貌，如對瑪尼洛夫等幾個地主的描寫就是如此。另一種是以歷史過程來展現人物性格的形成。但無論使用哪種方法，作者都很注意環境對人物性格形成的支配作用，而不像過去的文學僅僅把環境當做人物活動的場所。同時在人物刻畫中，作家又十分自覺地強調其個性特征，一旦抓住了這個特征，就充分地加以集中與夸張，把它們推向極限而不失其真，以致使這些典型人物成了俄國文學中的“普通名稱”或“泛稱”。T-xt-小-說-天.堂《死魂靈》在俄國文學中，是偉大的寫實小說的開首的模范，一問世，立即引起激烈的爭論，它用似乎荒誕不經的故事來展現俄國當時的社會風貌。赫爾岑、別林斯基都給予《死魂靈》最高的評價，被譽為自然派的奠基人。“俄國文學史上無與倫比的作品”，是俄國文學走向獨創性和民族性的重要標志。它的問世，猶如響徹萬里長空的一聲霹靂，“震撼了整個俄羅斯”。入選法國《讀書》雜志推薦的“個人理想藏書”書目。